Самые известные оперы мира

Самые известные оперы мира. Оригинальное название оперы, авторы музыки и либретто, действующие лица. 

Краткое описание актов и действий, сцен и картин. Первая постановка оперы, имена дирижеров и актеров. История создания оперы, образы персонажей, критика.

1. АДРИАНА ЛЕКУВРЁР (Adriana Lecouvreur), Ф. Чилеа
2. АИДА (Aida), Дж. Верди
3. АЛЕКО, С. В. Рахманинов
4. АЛЕССАНДРО СТРАДЕЛЛА (Alessandro Stradella), Ф. фон Флотов
5. АЛЬЗИРА (Alzira), Дж. Верди
6. АНДРЕ ШЕНЬЕ (Andrea Chenier), У. Джордано
7. АННА БОЛЕЙН (Anna Bolena), Г. Доницетти
8. АТТИЛА (Attila), Дж. Верди
9. БАЛ-МАСКАРАД (Un Ballo in Maschera), Дж. Верди
10. БАНК-БАН (Bank ban), Ф. Эркель
11. БЕАТРИЧЕ ДИ ТЕНДА (Beatrice di Tenda), В. Беллини
12. БИТВА ПРИ ЛЕНЬЯНО (La Battaglia di Legnano), Дж. Верди
13. БОГЕМА (La Boheme), Дж. Пуччини
14. БОРИС ГОДУНОВ, М. П. Мусоргский
15. БОЯРЫНЯ ВЕРА ШЕЛОГА, Н. А. Римский-Корсаков
16. БРАЗИЛЬСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА, Ф. Давид
17. ВАЛЛЛИ (La Wally), А. Каталани
18. ВАЛЬКИРИЯ (Die Walkure), Р. Вагнер
19. ВЕРТЕР (Werther), Ж. Массне
20. ВИЛЛИСЫ (Le Villi), Дж. Пуччини
21. ВИЛЬГЕЛЬМ ТЕЛЛЬ (Guillaume Tell), Дж. Россини
22. ВИНДЗОРСКИЕ ПРОКАЗНИЦЫ (Die lustigen Weiber von Windsor), О. Николаи
23. ВОЕВОДА, П. И. Чайковский
24. ВОЙНА И МИР, С. С. Прокофьев
25. ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА (Die Zauberflote), В. А. Моцарт
26. ВОЛЬНЫЙ СТРЕЛОК (Der Freischutz), К. М. фон Вебер
27. ВОЦЦЕК (Wozzeck), А. Берг
28. ВРАЖЬЯ СИЛА, А. Н. Серов
29. ГАЛЬКА (Halka), С. Монюшко
30. ГИБЕЛЬ БОГОВ (Gotterdammerung), Р. Вагнер
31. ГРАФ ОРИ (Le comte Ory), Дж. Россини
32. ГУГЕНОТЫ (Les Huguenots), Дж. Мейербер
33. ДАЛИБОР (Dalibor), Б. Сметана
34. ДВОЕ ФОСКАРИ (I due Foscari), Дж. Верди
35. ДЕВА ОЗЕРА (La Donna del lago), Дж. Россини
36. ДЕВУШКА С ЗАПАДА (La Fanciulla del West), Дж. Пуччини
37. ДЕМОН, А. Г. Рубинштейн
38. ДЖАЛИЛЬ, Н. Г. Жиганов
39. ДЖАННИ СКИККИ (Gianni Schicchi), Дж. Пуччини
40. ДЖОКОНДА (Gioconda), А. Понкьелли
41. ДОН ЖУАН (Don Giovanni), В. А. Моцарт
42. ДОН КАРЛОС (Don Carlo), Дж. Верди
43. ДОН ПАСКУАЛЕ (Don Pasquale), Г. Доницетти
44. ДОН СЕБАСТЬЯН, КОРОЛЬ ПОРТУГАЛЬСКИЙ (Don Sebastiano), Г. Доницетти
45. ДУБРОВСКИЙ, Э. Ф. Направник
46. ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН, П. И. Чайковский
47. ЕНУФА (Jenufa), Л. Яначек
48. ЖАННА Д’АРК (Giovanna d’Arco), Дж. Верди
49. ЖИЗНЬ ЗА ЦАРЯ (Иван Сусанин), М. И. Глинка
50. ЗАМОК ГЕРЦОГА СИНЯЯ БОРОДА (A Kekszakallu herceg Vara), Б. Барток
51. ЗАПОРОЖЕЦ ЗА ДУНАЕМ, С. С. Гулак-Артемовский
52. ЗИГФРИД (Siegfried), Р. Вагнер
53. ЗОЛОТО РЕЙНА (Das Rheingold), Р. Вагнер
54. ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК, Н. А. Римский-Корсаков
55. ЗОЛУШКА (La Cenerentola), Дж. Россини
56. ИГРОК, С. С. Прокофьев
57. ИДОМЕНЕЙ, ЦАРЬ КРИТСКИЙ (Idomeneo, re di Creta), В. А. Моцарт
58. ИЕРУСАЛИМ (Jerusalem), Дж. Верди
59. ИОЛАНТА, П. И. Чайковский
60. ИСКАТЕЛИ ЖЕМЧУГА (Les pecheurs de perles), Ж. Бизе
61. ИСПАНСКИЙ ЧАС (L’heure espagnole), М. Равель
62. ИТАЛЬЯНКА В АЛЖИРЕ (L’Italiana in Algeri), Дж. Россини
63. КАМЕННЫЙ ГОСТЬ, А. С. Даргомыжский
64. КАПУЛЕТТИ И МОНТЕККИ (I Capuleti e I Montecchi), В. Беллини
65. КАРМЕН (Carmen), Ж. Бизе
66. КАТЕРИНА ИЗМАЙЛОВА (ЛЕДИ МАКБЕТ МЦЕНСКОГО УЕЗДА), Д. Д. Шостакович
67. КАЩЕЙ БЕССМЕРТНЫЙ, Н. А. Римский-Корсаков
68. КНЯЗЬ ИГОРЬ, А. П. Бородин
69. КОЛЬЦО НИБЕЛУНГА (Der Ring des Nibelungen), Р. Вагнер
70. КОРОЛЬ НА ЧАС (Un giorno di regno) или МНИМЫЙ СТАНИСЛАВ (II finto Stanislao), Дж. Верди
71. КОРОНАЦИЯ ПОППЕИ (L’ incoronazione di Poppea), К. Монтеверди
72. КОРСАР (Il Corsaro), Дж. Верди
73. ЛАСТОЧКА (La Rondine), Дж. Пуччини
74. ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ (Der Fliegende Hollander), Р. Вагнер
75. ЛИБУШЕ (Libuse), Б. Сметана
76. ЛОМБАРДЦЫ В ПЕРВОМ КРЕСТОВОМ ПОХОДЕ (I Lombardi alla prima crociata), Дж. Верди
77. ЛОЭНГРИН (Lohengrin), Р. Вагнер
78. ЛУИЗА (Louise), Г. Шарпантье
79. ЛУИЗА МИЛЛЕР (Luisa Miller), Дж. Верди
80. ЛЮБОВНЫЙ НАПИТОК (L’elisir d’amore), Г. Доницетти
81. ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ, С. С. Прокофьев
82. ЛЮЧИЯ ДИ ЛАММЕРМУР (Lucia di Lammermoor), Г. Доницетти
83. МАДАМ БАТТЕРФЛЯЙ (Madama Butterfly), Дж. Пуччини
84. МАЗЕПА, П. И. Чайковский
85. МАЙСКАЯ НОЧЬ, Н. А. Римский-Корсаков
86. МАКБЕТ (Macbeth), Дж. Верди
87. МАНОН (Manon), Ж. Массне
88. МАНОН ЛЕСКО (Manon Lescaut), Дж. Пуччини
89. МАРТА (Martha), Ф. фон Флотов
90. МЕДЕЯ (Medee), Л. Керубини
91. МЕФИСТОФЕЛЬ (Mefistofele), А. Бойто
92. МИЛОСЕРДИЕ ТИТА (La Clemenza di Tito), В. А. Моцарт
93. МИТРИДАТ, ЦАРЬ ПОНТИЙСКИЙ (Mitridate, Re di Ponto), В. А. Моцарт
94. МЛАДА, Н. А. Римский-Корсаков
95. МОИСЕЙ В ЕГИПТЕ (Mose in Egitto), Дж. Россини
96. МОЦАРТ И САЛЬЕРИ, Н. А. Римский-Корсаков
97. НАБУККО (Nabucco), Дж. Верди
98. НАТАЛКА-ПОЛТАВКА, Н. В. Лысенко
99. НОРМА (Norma), В. Беллини
100. НОЧЬ ПЕРЕД РОЖДЕСТВОМ, Н. А. Римский-Корсаков
101. НЮРНБЕРГСКИЕ МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ (Die Meistersinger von Nurnberg), Р. Вагнер
102. ОБЕРТО, ГРАФ ДИ САН-БОНИФАЧО (Oberto, conte di san Bonifacio), Дж. Верди
103. ОБРУЧЕНИЕ В МОНАСТЫРЕ (ДУЭНЬЯ), С. С. Прокофьев
104. ОГНЕННЫЙ АНГЕЛ, С. С. Прокофьев
105. ОПРИЧНИК, П. И. Чайковский
106. ОРЕСТЕЯ, С. И. Танеев
107. ОРЛЕАНСКАЯ ДЕВА, П. И. Чайковский
108. ОРФЕЙ (L’Orfeo), К. Монтеверди
109. ОРФЕЙ И ЭВРИДИКА (Orfeo ed Euridice), К. В. Глюк
110. ОТЕЛЛО (Otello), Дж. Верди
111. ПАРСИФАЛЬ (Parsifal), Р. Вагнер
112. ПАЯЦЫ (Pagliacci), Р. Леонкавалло
113. ПЕЛЛЕАС И МЕЛИЗАНДА (Pelleas et Melisanda), К. Дебюсси
114. ПИКОВАЯ ДАМА, П. И. Чайковский
115. ПИРАТ (Il Pirata), В. Беллини
116. ПЛАЩ (Il Tabarro), Дж. Пуччини
117. ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ, С. С. Прокофьев
118. ПОРГИ И БЕСС (Porgy and Bess), Дж. Гершвин
119. ПОХИЩЕНИЕ ИЗ СЕРАЛЯ (Die Entfuhrung aus dem Serail), В. А. Моцарт
120. ПОХОЖДЕНИЯ ПОВЕСЫ, И. Ф. Стравинский
121. ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ (La pietra del paragone), Дж. Россини
122. ПРОДАННАЯ НЕВЕСТА (Prodana nevesta), Б. Сметана
123. ПСКОВИТЯНКА, Н. А. Римский-Корсаков
124. ПУРИТАНЕ (I Puritani), В. Беллини
125. РАЗБОЙНИКИ (I Masnadieri), Дж. Верди
126. РЕКВИЕМ (Messa da Requiem), Дж. Верди
127. РИГОЛЕТТО (Rigoletto), Дж. Верди
128. РИЕНЦИ (Rienzi), Р. Вагнер
129. РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА (Romeo et Juliette), Ш. Гуно
130. РУСАЛКА, А. С. Даргомыжский
131. РУСАЛКА (Rusalka), А. Дворжак
132. РУСЛАН И ЛЮДМИЛА, М. И. Глинка
133. САДКО, Н. А. Римский-Корсаков
134. САЛОМЕЯ (Salome), Р. Штраус
135. САМСОН И ДАЛИЛА (Samson et Dalila), К. Сен-Санс
136. СВАДЬБА ФИГАРО (Le Nozze di Figaro), В. А. Моцарт
137. СЕВЕРНАЯ ЗВЕЗДА (L’Etoile du Nord), Дж. Мейербер
138. СЕВИЛЬСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК (Il Barbiere di Siviglia), Дж. Россини
139. СЕЛЬСКАЯ ЧЕСТЬ (Cavalleria Rusticana), П. Масканьи
140. СЕМЁН КОТКО, С. С. Прокофьев
141. СЕМИРАМИДА (Semiramide), Дж. Россини
142. СЕРВИЛИЯ, Н. А. Римский-Корсаков
143. СЕСТРА АНЖЕЛИКА (Suor Angelica), Дж. Пуччини
144. СИЛА СУДЬБЫ (La Forza del Destino), Дж. Верди
145. СИМОН БОККАНЕГРА (Simon Boccanegra), Дж. Верди
146. СИЦИЛИЙСКАЯ ВЕЧЕРНЯ (I Vespri Siciliani), Дж. Верди
147. СКАЗАНИЕ О НЕВИДИМОМ ГРАДЕ КИТЕЖЕ И ДЕВЕ ФЕВРОНИИ, Н. А. Римский-Корсаков
148. СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ, Н. А. Римский-Корсаков
149. СКАЗКИ ГОФМАНА (Les Contes d’Hoffmann), Ж. Оффенбах
150. СЛУЖАНКА-ГОСПОЖА (La serva padrona), Дж. Перголези
151. СНЕГУРОЧКА, Н. А. Римский-Корсаков
152. СОМНАМБУЛА (La Sonnambula), В. Беллини
153. СОРОКА-ВОРОВКА (La Gazza ladra), Дж. Россини
154. СОРОЧИНСКАЯ ЯРМАРКА, М. П. Мусоргский
155. СТИФФЕЛИО (Stiffelio), Дж. Верди
156. ТАЙНЫЙ БРАК (Il matrimonio segreto), Д. Чимароза
157. ТАК ПОСТУПАЮТ ВСЕ (Cosi fan tutte), В. А. Моцарт
158. ТАНГЕЙЗЕР (Tannhauser), Р. Вагнер
159. ТАРАС БУЛЬБА, Н. В. Лысенко
160. ТОРЕАДОР (Le toreador, ou L’accord parfait), А. Адан
161. ТОСКА (Tosca), Дж. Пуччини
162. ТРАВИАТА (La Traviata), Дж. Верди
163. ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА (Tristan und Isolde), Р. Вагнер
164. ТРОЯНЦЫ (Les Troyens), Г. Берлиоз
165. ТРУБАДУР (Il Trovatore), Дж. Верди
166. ТУРАНДОТ (Turandot), Дж. Пуччини
167. УНДИНА, П. И. Чайковский
168. ФАЛЬСТАФ (Falstaff), Дж. Верди
169. ФАУСТ (Faust), Ш. Гуно
170. ФЕДОРА (Fedora), У. Джордано
171. ФИДЕЛИО (Fidelio), Л. ван Бетховен
172. ХОВАНЩИНА, М. П. Мусоргский
173. ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА, Н. А. Римский-Корсаков
174. ЧАРОДЕЙКА, П. И. Чайковский
175. ЧЕРЕВИЧКИ, П. И. Чайковский
176. ЭЛЕКТРА (Elektra), Р. Штраус
177. ЭРНАНИ (Ernani), Дж. Верди
178. ЮЛИЙ ЦЕЗАРЬ (Giulio Cesare), Г. Ф. Гендель

эксклюзивные дизайнерские изделия, предметы интерьера, стильные украшения и аксессуары из натуральных материалов High Priestess

Самые известные оперы мира: Вражья сила, А. Н. Серов

Самые известные оперы мира. Оригинальное название, автор и краткое описание.

Вражья сила, А. Н. Серов.

Опера в пяти действиях; либретто А. Н. Островского, П. И. Калашникова и Н. Ф. Жохова по драме Островского «Не так живи, как хочется».
Первая постановка: Петербург, Мариинский театр, 19 апреля 1871 года под управлением Э. Направника.

Действующие лица:
Илья, богатый московский купец, живущий в монастыре у брата (бас), Пётр, сын Ильи (баритон), Даша, жена Петра (сопрано), Агафон, отец Даши, посадский из Владимира (тенор), Степанида, мать Даши, посадская из Владимира (меццо-сопрано), Афимья, тётка Петра (меццо-сопрано), Спиридоновна, хозяйка постоялого двора (меццо-сопрано), Груня, её дочь (меццо-сопрано), Вася, молодой купеческий сын (тенор), Ерёмка, кузнец на постоялом дворе (бас), Приезжий купец (бас), Вожак медведя (бас), Стрельчиха (сопрано), Стрелец (тенор), Первый охотник (тенор), Второй охотник (бас).
Купцы, приезжие, ямщики, девушки, сбитенщик, пряничник, бражники, толпа гуляющего народа, дудари, волынщики, ряженые.

Действие происходит в Москве в XVIII веке.

Масленица. На московских улицах веселится люд, в окна богатого купеческого дома то и дело врываются смех, выкрики, звуки песен и плясок. Но в доме купца Петра Ильича не до веселья. Разлюбил купец свою жену Дашу и проводит дни в буйной гульбе. Тетка Афимья сочувствует Даше, ведь совсем недавно между супругами царили мир да любовь. Возмущен сыном и старый купец Илья, доживающий свой век в монастыре. Напрасно он, Даша и Афимья пытаются усовестить Петра — слова о долге перед семьей только разжигают его злобу. В ярости Петр бросает жене горькие, обидные слова: дескать опутала она его, приворожила колдовским зельем, связала по рукам и ногам. Забыл Петр, что сам же тайно увез Дашу из родительского дома. Илья предупреждает загулявшего сына, что тот стоит на краю пропасти, и разгневанный покидает дом. Ласковым словом, заботой пытается Даша вернуть расположение мужа, но все напрасно. В отчаянии она объявляет о своем решении вернуться к родителям. Петра это не огорчает. Напротив, он рад такому обороту дела. Ведь полюбив дочь хозяйки постоялого двора Груню, он вынужден скрывать, что женат.

Даша колеблется. Терпеть унижение и обиды она больше не в силах, уехать к родителям — значит принести им горе. Ее размышления прерываются приходом приятеля Петра Васи, зашедшего поздравить с «широкой масленой». Заметив, что он навеселе, Даша пытается выведать у него, почему переменился Петр. Не сразу решается Вася выдать тайну: Петр пригрозил, что в этом случае рассчитается с ним. Но вино делает свое дело. Да и зачем ему хранить чужой секрет: ведь Петр у него отбил Груню. Узнав об измене мужа, Даша покидает его дом.

На постоялом дворе в ожидании лошадей скучают купцы. Спиридоновна обносит их вином, медом и, желая развеселить, поет песню. Не отстает от хозяйки и Еремка. Вошедшая Груня поражает купцов своей красотой. Но вот лошади поданы, и гости уезжают. Оставшись вдвоем с дочерью, Спиридоновна поучает ее, как вести себя с зачастившим к ним богатым купцом. Но Груне не надо притворяться влюбленной: Петр разбудил ее сердце, и девушка радуется его приходу.

На постоялый двор приходят путники. Это родители Даши, Агафон и Степанида. Они решили навестить дочь. Случай сталкивает их с Дашей, возвращающейся в родительский дом. Нерадостна эта встреча. Приносит горе она и Груне. Из разговора девушка понимает, что приглянувшийся ей молодой купец Петр Ильич обманул ее, сказавшись холостым. Агафон наставляет дочь возвратиться домой и ласковым обхождением вернуть любовь мужа.

Вечер. У Груни собрались девушки, но ей не до забав; горько плачет она под праздничные песни подруг. Приходит Петр, довольный, молодцеватый. Но Груня встречает его холодно, почти враждебно. Что произошло? Ведь еще днем она была так приветлива! В ответ Груня рассказывает сказку об обманутой девушке, и Петр понимает, что кто-то выдал его тайну. Он подозревает Васю, но Груня рассказывает о приходе Даши. Слышен звон бубенцов, девушки выбегают на улицу, оставив Петра в ярости и отчаянии. Неожиданно кузнец Еремка предлагает ему свою помощь. Он знает колдуна, у которого есть зелье, помогающее приворожить любую девушку. Петр, готовый на все, следует за Еремкой.

Масленица в разгаре. В пестрой праздничной толпе снуют волынщики, дудошники. Пряничники, сбитенщики, блинщики предлагают свои товары. С гурьбой бражников из трактира выходит захмелевший Петр. Ему невесело. Еремка подбадривает, обещает найти колдуна. А как быть с женой? Еремка советует: «Порешить сразу». Но Петр уже не слышит его — в толпе мелькнуло лицо Груни. Девушка выпытывает у Васи — не он ли раскрыл секрет жене Петра. И едва Вася успевает признаться, как на него набрасывается подслушавший разговор Петр. Прохожие разнимают дерущихся и связывают Петра. А Груня, мстя за обман и поруганное чувство, насмехается над ним. Когда Груня и Вася уходят, Петра развязывают, и вместе с Еремкой он снова направляется в кабак. Мимо гуляющих с песнями и гиканьем проносится шумный масленичный поезд. Неожиданно Вася оказывается перед дверьми того же кабака и слышит разговор выходящих из него Петра и Еремки. Еремка уговаривает Петра заманить жену в пустынное место и убить, а самим, прихватив Петровы деньги, вместе с Груней податься на Волгу. Петр в ужасе отшатывается от Еремки. Но негодяй настойчив: он соблазняет Петра вольным житьем, любовью Груни, и тот, униженный, запутавшийся в собственных чувствах, решается на преступление.

Пустынная местность. Волчий буерак. Ночь. Метель. Перед заброшенной избой стоит Петр, почти обезумевший от охвативших его разноречивых страстей. В свисте ветра ему слышится то голос колдуна, то тяжкие стоны; в его распаленном мозгу возникают картины публичного унижения, он вспоминает насмешки Груни, предательство Васи. Подъезжает Еремка. Сказав, что Петр заболел, он заманил сюда Дашу. Молодая женщина понимает, что Петр решил покончить с нею, и смело встречает смерть. Илья, Степанида и Агафон приходят слишком поздно. Илья проклинает сына-убийцу, предрекая ему кару на земле и на небесах.

История создания.

Долгие годы Серов лелеял мысль об «истинно русской опере из народной жизни, полной глубокого драматизма и внутренней силы». Он перебрал множество сюжетов, прежде чем остановился на драме А. Н. Островского (1823—1886) «Не так живи, как хочется», на которую еще в 1864 году ему указывал поэт и критик Ап. Григорьев. Серову удалось склонить к участию в создании оперы автора пьесы, написавшего стихотворное либретто. В процессе работы композитор убедился, что сюжет нуждается в изменении. Пьеса Островского завершается благополучной развязкой: Петр, обезумевший от ненависти к жене, при звуках церковного благовеста неожиданно прозревал и смиренно каялся в своих прегрешениях. Ощутив надуманность, психологическую фальшь такой концовки, Серов изменил ход действия и довел драму разгульного купца до ее логического завершения: считая жену причиной всех его бед, Петр убивает ее. Одновременно композитор отказался от «бесовского» элемента в образе Еремки, сделав его реальным персонажем с душой негодяя. Опера расширилась до пяти актов. Островский отказался от переделки сюжета, и композитор привлек к работе над либретто П. И. Калашникова и Н. Ф. Жохова. После смерти Серова, опера была дописана его женой В. С. Серовой и Н. Ф. Соловьевым. Премьера состоялась 7 (19) апреля 1871 года в петербургском Мариинском театре.

Музыка.

В опере «Вражья сила» Серов дал музыкально-драматическую картину народного быта, воспроизвел нравы, типы, ситуации русской городской жизни XVIII века. Драма, лежащая в основе оперы, развертывается на фоне пестрых сцен масленицы. В центре оперы — фигура Петра, человека безвольного и необузданного в своих страстях. Сложен характер кузнеца балагура Еремки, под внешне безобидным обликом которого скрыты коварство, жестокость, корыстолюбие. Этот мир «темного царства» купеческой России обрисован музыкально с широким использованием мелодики русской народной песни и бытовой городской музыки.

Увертюра воплощает контраст, пронизывающий всю оперу; крайние ее разделы, основанные на мелодии народной песни «Капитанская дочь, не ходи гулять в полночь», вводят в обстановку масленичного гулянья; средний, лирический, связан с драматической коллизией. Этот контраст сохраняется и в первом акте; высказывания героев перемежаются с доносящимися с улицы звуками праздничного веселья. Грустью одиночества проникнута первая песня Даши «Чует, чует ретивое». Полна достоинства величавая речь разгневанного старца Ильи. Репликам Петра — то молодцевато-грубым, то насмешливо-злым — противопоставлены горестные восклицания Даши. Монолог Петра «Эх, головушка моя буйная» выражает то ненависть, то страдание, то искреннюю любовь. Ария Даши «Чуют ли, знают ли в дальнем краю», полная безысходной тоски, напоминает городской сентиментальный романс. В стиле народной протяжной мелодии выдержана песня Васи «Эх! востоскуйся, возгорюйся», написанная на народные слова. Завершается акт патетическим ариозо Даши, проникнутым отчаянной решимостью.

Во втором акте народно-жанровое начало представлено скромнее — лишь песнями хозяйки постоялого двора и Еремки, обе имеют плясовой характер. Народные черты сильны и в песне Груни «Ах, никто меня не любит», характеризующей лукаво-насмешливую натуру героини. Большая диалогическая сцена Петра и Груни тонко передает смены их настроений — горестных раздумий и радостной приподнятости Петра, деланной ласковости и искренней печали Груни. Кульминация акта — общий ансамбль, все участники которого охвачены чувством душевной боли, волнения.

Третьему акту предшествует оркестровый антракт; его музыка предвосхищает настроения последующей песни Груни «Ах, что ж ты мой сизый голубчик»; грустное пение Груни вплетается в веселый плясовой хор подруг. Во второй половине акта преобладает напряженное сценическое действие. Финальная диалогическая сцена отличается психологической глубиной; господствующий здесь мелодизироваиный речитатив включает «островки» песенной мелодики; здесь углубляется образ Еремки, композитор впервые дает почувствовать в нем черты злодея, замаскированные добродушным балагурством; плясовые мотивы его партии моментами преображаются, приобретая зловещий оттенок.

В четвертом акте драматизм возрастает; картины гулянья подчеркивают остроту ситуаций. Народные сцены выписаны широко и ярко; музыка пронизана ритмикой плясок, напевами игровых, шуточных песен; в оркестре слышны звучания балалайки, дуды, шарманки; перемежающиеся реплики различных групп, отдельных персонажей, выкрики торговцев, зазывающих народ, — все это создает впечатляющую картину праздничной толпы. С ней гармонирует разгульная, полная буйного хмельного-веселья песня Петра и бражников «Как у нас то козел, что за умный был». Центр акта — динамичная сцена драки. Язвительно-насмешливые интонации Груни («Здравствуй, добрый молодец») пародируют песню-приветствие. Яркое красочное «пятно» — проводы масленицы, сопровождаемые хоровой песней «Широкая масленица». Сцена сговора создает тревожное настроение; нерешительные вначале реплики Петра переплетаются с вкрадчивыми, недобрыми интонациями Еремки.

Пятый акт открывается оркестровой картиной вьюжной ночи; пассажи скрипок рисуют вой ветра, мрачные, тяжелые аккорды подчеркивают жуткий колорит ситуации. Монолог Петра полон лихорадочного возбуждения; в нем чередуются страх, бешеная ярость, ненависть, страсть. В сцене с Дашей напряжение непрерывно нарастает. Последние страницы оперы — оплакивание Даши — проникнуты глубокой скорбью.

ВЕРНУТЬСЯ К СПИСКУ «Самые известные оперы мира»

с сайтов http://fenixclub.com, http://belcanto.ru