Самые известные оперы мира

Самые известные оперы мира. Оригинальное название оперы, авторы музыки и либретто, действующие лица. 

Краткое описание актов и действий, сцен и картин. Первая постановка оперы, имена дирижеров и актеров. История создания оперы, образы персонажей, критика.

1. АДРИАНА ЛЕКУВРЁР (Adriana Lecouvreur), Ф. Чилеа
2. АИДА (Aida), Дж. Верди
3. АЛЕКО, С. В. Рахманинов
4. АЛЕССАНДРО СТРАДЕЛЛА (Alessandro Stradella), Ф. фон Флотов
5. АЛЬЗИРА (Alzira), Дж. Верди
6. АНДРЕ ШЕНЬЕ (Andrea Chenier), У. Джордано
7. АННА БОЛЕЙН (Anna Bolena), Г. Доницетти
8. АТТИЛА (Attila), Дж. Верди
9. БАЛ-МАСКАРАД (Un Ballo in Maschera), Дж. Верди
10. БАНК-БАН (Bank ban), Ф. Эркель
11. БЕАТРИЧЕ ДИ ТЕНДА (Beatrice di Tenda), В. Беллини
12. БИТВА ПРИ ЛЕНЬЯНО (La Battaglia di Legnano), Дж. Верди
13. БОГЕМА (La Boheme), Дж. Пуччини
14. БОРИС ГОДУНОВ, М. П. Мусоргский
15. БОЯРЫНЯ ВЕРА ШЕЛОГА, Н. А. Римский-Корсаков
16. БРАЗИЛЬСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА, Ф. Давид
17. ВАЛЛЛИ (La Wally), А. Каталани
18. ВАЛЬКИРИЯ (Die Walkure), Р. Вагнер
19. ВЕРТЕР (Werther), Ж. Массне
20. ВИЛЛИСЫ (Le Villi), Дж. Пуччини
21. ВИЛЬГЕЛЬМ ТЕЛЛЬ (Guillaume Tell), Дж. Россини
22. ВИНДЗОРСКИЕ ПРОКАЗНИЦЫ (Die lustigen Weiber von Windsor), О. Николаи
23. ВОЕВОДА, П. И. Чайковский
24. ВОЙНА И МИР, С. С. Прокофьев
25. ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА (Die Zauberflote), В. А. Моцарт
26. ВОЛЬНЫЙ СТРЕЛОК (Der Freischutz), К. М. фон Вебер
27. ВОЦЦЕК (Wozzeck), А. Берг
28. ВРАЖЬЯ СИЛА, А. Н. Серов
29. ГАЛЬКА (Halka), С. Монюшко
30. ГИБЕЛЬ БОГОВ (Gotterdammerung), Р. Вагнер
31. ГРАФ ОРИ (Le comte Ory), Дж. Россини
32. ГУГЕНОТЫ (Les Huguenots), Дж. Мейербер
33. ДАЛИБОР (Dalibor), Б. Сметана
34. ДВОЕ ФОСКАРИ (I due Foscari), Дж. Верди
35. ДЕВА ОЗЕРА (La Donna del lago), Дж. Россини
36. ДЕВУШКА С ЗАПАДА (La Fanciulla del West), Дж. Пуччини
37. ДЕМОН, А. Г. Рубинштейн
38. ДЖАЛИЛЬ, Н. Г. Жиганов
39. ДЖАННИ СКИККИ (Gianni Schicchi), Дж. Пуччини
40. ДЖОКОНДА (Gioconda), А. Понкьелли
41. ДОН ЖУАН (Don Giovanni), В. А. Моцарт
42. ДОН КАРЛОС (Don Carlo), Дж. Верди
43. ДОН ПАСКУАЛЕ (Don Pasquale), Г. Доницетти
44. ДОН СЕБАСТЬЯН, КОРОЛЬ ПОРТУГАЛЬСКИЙ (Don Sebastiano), Г. Доницетти
45. ДУБРОВСКИЙ, Э. Ф. Направник
46. ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН, П. И. Чайковский
47. ЕНУФА (Jenufa), Л. Яначек
48. ЖАННА Д’АРК (Giovanna d’Arco), Дж. Верди
49. ЖИЗНЬ ЗА ЦАРЯ (Иван Сусанин), М. И. Глинка
50. ЗАМОК ГЕРЦОГА СИНЯЯ БОРОДА (A Kekszakallu herceg Vara), Б. Барток
51. ЗАПОРОЖЕЦ ЗА ДУНАЕМ, С. С. Гулак-Артемовский
52. ЗИГФРИД (Siegfried), Р. Вагнер
53. ЗОЛОТО РЕЙНА (Das Rheingold), Р. Вагнер
54. ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК, Н. А. Римский-Корсаков
55. ЗОЛУШКА (La Cenerentola), Дж. Россини
56. ИГРОК, С. С. Прокофьев
57. ИДОМЕНЕЙ, ЦАРЬ КРИТСКИЙ (Idomeneo, re di Creta), В. А. Моцарт
58. ИЕРУСАЛИМ (Jerusalem), Дж. Верди
59. ИОЛАНТА, П. И. Чайковский
60. ИСКАТЕЛИ ЖЕМЧУГА (Les pecheurs de perles), Ж. Бизе
61. ИСПАНСКИЙ ЧАС (L’heure espagnole), М. Равель
62. ИТАЛЬЯНКА В АЛЖИРЕ (L’Italiana in Algeri), Дж. Россини
63. КАМЕННЫЙ ГОСТЬ, А. С. Даргомыжский
64. КАПУЛЕТТИ И МОНТЕККИ (I Capuleti e I Montecchi), В. Беллини
65. КАРМЕН (Carmen), Ж. Бизе
66. КАТЕРИНА ИЗМАЙЛОВА (ЛЕДИ МАКБЕТ МЦЕНСКОГО УЕЗДА), Д. Д. Шостакович
67. КАЩЕЙ БЕССМЕРТНЫЙ, Н. А. Римский-Корсаков
68. КНЯЗЬ ИГОРЬ, А. П. Бородин
69. КОЛЬЦО НИБЕЛУНГА (Der Ring des Nibelungen), Р. Вагнер
70. КОРОЛЬ НА ЧАС (Un giorno di regno) или МНИМЫЙ СТАНИСЛАВ (II finto Stanislao), Дж. Верди
71. КОРОНАЦИЯ ПОППЕИ (L’ incoronazione di Poppea), К. Монтеверди
72. КОРСАР (Il Corsaro), Дж. Верди
73. ЛАСТОЧКА (La Rondine), Дж. Пуччини
74. ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ (Der Fliegende Hollander), Р. Вагнер
75. ЛИБУШЕ (Libuse), Б. Сметана
76. ЛОМБАРДЦЫ В ПЕРВОМ КРЕСТОВОМ ПОХОДЕ (I Lombardi alla prima crociata), Дж. Верди
77. ЛОЭНГРИН (Lohengrin), Р. Вагнер
78. ЛУИЗА (Louise), Г. Шарпантье
79. ЛУИЗА МИЛЛЕР (Luisa Miller), Дж. Верди
80. ЛЮБОВНЫЙ НАПИТОК (L’elisir d’amore), Г. Доницетти
81. ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ, С. С. Прокофьев
82. ЛЮЧИЯ ДИ ЛАММЕРМУР (Lucia di Lammermoor), Г. Доницетти
83. МАДАМ БАТТЕРФЛЯЙ (Madama Butterfly), Дж. Пуччини
84. МАЗЕПА, П. И. Чайковский
85. МАЙСКАЯ НОЧЬ, Н. А. Римский-Корсаков
86. МАКБЕТ (Macbeth), Дж. Верди
87. МАНОН (Manon), Ж. Массне
88. МАНОН ЛЕСКО (Manon Lescaut), Дж. Пуччини
89. МАРТА (Martha), Ф. фон Флотов
90. МЕДЕЯ (Medee), Л. Керубини
91. МЕФИСТОФЕЛЬ (Mefistofele), А. Бойто
92. МИЛОСЕРДИЕ ТИТА (La Clemenza di Tito), В. А. Моцарт
93. МИТРИДАТ, ЦАРЬ ПОНТИЙСКИЙ (Mitridate, Re di Ponto), В. А. Моцарт
94. МЛАДА, Н. А. Римский-Корсаков
95. МОИСЕЙ В ЕГИПТЕ (Mose in Egitto), Дж. Россини
96. МОЦАРТ И САЛЬЕРИ, Н. А. Римский-Корсаков
97. НАБУККО (Nabucco), Дж. Верди
98. НАТАЛКА-ПОЛТАВКА, Н. В. Лысенко
99. НОРМА (Norma), В. Беллини
100. НОЧЬ ПЕРЕД РОЖДЕСТВОМ, Н. А. Римский-Корсаков
101. НЮРНБЕРГСКИЕ МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ (Die Meistersinger von Nurnberg), Р. Вагнер
102. ОБЕРТО, ГРАФ ДИ САН-БОНИФАЧО (Oberto, conte di san Bonifacio), Дж. Верди
103. ОБРУЧЕНИЕ В МОНАСТЫРЕ (ДУЭНЬЯ), С. С. Прокофьев
104. ОГНЕННЫЙ АНГЕЛ, С. С. Прокофьев
105. ОПРИЧНИК, П. И. Чайковский
106. ОРЕСТЕЯ, С. И. Танеев
107. ОРЛЕАНСКАЯ ДЕВА, П. И. Чайковский
108. ОРФЕЙ (L’Orfeo), К. Монтеверди
109. ОРФЕЙ И ЭВРИДИКА (Orfeo ed Euridice), К. В. Глюк
110. ОТЕЛЛО (Otello), Дж. Верди
111. ПАРСИФАЛЬ (Parsifal), Р. Вагнер
112. ПАЯЦЫ (Pagliacci), Р. Леонкавалло
113. ПЕЛЛЕАС И МЕЛИЗАНДА (Pelleas et Melisanda), К. Дебюсси
114. ПИКОВАЯ ДАМА, П. И. Чайковский
115. ПИРАТ (Il Pirata), В. Беллини
116. ПЛАЩ (Il Tabarro), Дж. Пуччини
117. ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ, С. С. Прокофьев
118. ПОРГИ И БЕСС (Porgy and Bess), Дж. Гершвин
119. ПОХИЩЕНИЕ ИЗ СЕРАЛЯ (Die Entfuhrung aus dem Serail), В. А. Моцарт
120. ПОХОЖДЕНИЯ ПОВЕСЫ, И. Ф. Стравинский
121. ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ (La pietra del paragone), Дж. Россини
122. ПРОДАННАЯ НЕВЕСТА (Prodana nevesta), Б. Сметана
123. ПСКОВИТЯНКА, Н. А. Римский-Корсаков
124. ПУРИТАНЕ (I Puritani), В. Беллини
125. РАЗБОЙНИКИ (I Masnadieri), Дж. Верди
126. РЕКВИЕМ (Messa da Requiem), Дж. Верди
127. РИГОЛЕТТО (Rigoletto), Дж. Верди
128. РИЕНЦИ (Rienzi), Р. Вагнер
129. РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА (Romeo et Juliette), Ш. Гуно
130. РУСАЛКА, А. С. Даргомыжский
131. РУСАЛКА (Rusalka), А. Дворжак
132. РУСЛАН И ЛЮДМИЛА, М. И. Глинка
133. САДКО, Н. А. Римский-Корсаков
134. САЛОМЕЯ (Salome), Р. Штраус
135. САМСОН И ДАЛИЛА (Samson et Dalila), К. Сен-Санс
136. СВАДЬБА ФИГАРО (Le Nozze di Figaro), В. А. Моцарт
137. СЕВЕРНАЯ ЗВЕЗДА (L’Etoile du Nord), Дж. Мейербер
138. СЕВИЛЬСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК (Il Barbiere di Siviglia), Дж. Россини
139. СЕЛЬСКАЯ ЧЕСТЬ (Cavalleria Rusticana), П. Масканьи
140. СЕМЁН КОТКО, С. С. Прокофьев
141. СЕМИРАМИДА (Semiramide), Дж. Россини
142. СЕРВИЛИЯ, Н. А. Римский-Корсаков
143. СЕСТРА АНЖЕЛИКА (Suor Angelica), Дж. Пуччини
144. СИЛА СУДЬБЫ (La Forza del Destino), Дж. Верди
145. СИМОН БОККАНЕГРА (Simon Boccanegra), Дж. Верди
146. СИЦИЛИЙСКАЯ ВЕЧЕРНЯ (I Vespri Siciliani), Дж. Верди
147. СКАЗАНИЕ О НЕВИДИМОМ ГРАДЕ КИТЕЖЕ И ДЕВЕ ФЕВРОНИИ, Н. А. Римский-Корсаков
148. СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ, Н. А. Римский-Корсаков
149. СКАЗКИ ГОФМАНА (Les Contes d’Hoffmann), Ж. Оффенбах
150. СЛУЖАНКА-ГОСПОЖА (La serva padrona), Дж. Перголези
151. СНЕГУРОЧКА, Н. А. Римский-Корсаков
152. СОМНАМБУЛА (La Sonnambula), В. Беллини
153. СОРОКА-ВОРОВКА (La Gazza ladra), Дж. Россини
154. СОРОЧИНСКАЯ ЯРМАРКА, М. П. Мусоргский
155. СТИФФЕЛИО (Stiffelio), Дж. Верди
156. ТАЙНЫЙ БРАК (Il matrimonio segreto), Д. Чимароза
157. ТАК ПОСТУПАЮТ ВСЕ (Cosi fan tutte), В. А. Моцарт
158. ТАНГЕЙЗЕР (Tannhauser), Р. Вагнер
159. ТАРАС БУЛЬБА, Н. В. Лысенко
160. ТОРЕАДОР (Le toreador, ou L’accord parfait), А. Адан
161. ТОСКА (Tosca), Дж. Пуччини
162. ТРАВИАТА (La Traviata), Дж. Верди
163. ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА (Tristan und Isolde), Р. Вагнер
164. ТРОЯНЦЫ (Les Troyens), Г. Берлиоз
165. ТРУБАДУР (Il Trovatore), Дж. Верди
166. ТУРАНДОТ (Turandot), Дж. Пуччини
167. УНДИНА, П. И. Чайковский
168. ФАЛЬСТАФ (Falstaff), Дж. Верди
169. ФАУСТ (Faust), Ш. Гуно
170. ФЕДОРА (Fedora), У. Джордано
171. ФИДЕЛИО (Fidelio), Л. ван Бетховен
172. ХОВАНЩИНА, М. П. Мусоргский
173. ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА, Н. А. Римский-Корсаков
174. ЧАРОДЕЙКА, П. И. Чайковский
175. ЧЕРЕВИЧКИ, П. И. Чайковский
176. ЭЛЕКТРА (Elektra), Р. Штраус
177. ЭРНАНИ (Ernani), Дж. Верди
178. ЮЛИЙ ЦЕЗАРЬ (Giulio Cesare), Г. Ф. Гендель

эксклюзивные дизайнерские изделия, предметы интерьера, стильные украшения и аксессуары из натуральных материалов High Priestess

Самые известные оперы мира: Служанка-Госпожа (La serva padrona), Дж. Перголези

Самые известные оперы мира. Оригинальное название, автор и краткое описание

Служанка-Госпожа (La serva padrona), Дж. Перголези

Интермедия в двух сценах; текст Дж. А. Федерико.
Первая постановка: Неаполь, театр «Сан-Бартоломео», 5 сентября 1733 года.

Действующие лица:
Доктор Уберто, холостяк (бас), Серпина, его служанка (сопрано), Веспоне, его слуга (мимическая роль).

Действие происходит в Неаполе в XVIII веке.

Сцена 1.

Старый холостяк доктор Убеpтo, сердито шаркая, расхаживает по своему кабинету. У почтeнного синьора все основания быть недовольным: yтpo уже на исходе, а завтрак, «по милости» служанки Серпины, до сих пор еще не подан. Забывчивость непростительная… Голод и дурное расположение духа настраивают Убеpтo на сварливый лад: Серпина, негодная девчонка, которую он некогда приютил из жалости, платит своему покровителю черной неблaroдарностью! Подумать только, захватив в доме бразды прамения, она своевольничает и тиранит своего несчастного господина как только ей вздумается… Словно не она его служанка, а он, достойный Убеpтo, ее лакей! Боже, что может быть приятнее yтpeнней чашки шоколада!..- вздыхает вконец измученный эскулап. Пусть Беспоне кликнет нерадивую домоправительницу и скажет ей, что синьора ждут неотложные дела, и он в конце концов уйдет, не позавтракав!

На пороге показывается разгневанная Серпина. Oтчаянно браня бестолкового лакея, она подкрепляет свои речи парой добрых тумаков: глупец Веспоне осмелился потревожить ее и за пустяков! Завтракать уже поздно, хозяину следует запастись терпением и ждать обеда… А из дома она его не выпустит! Решительно захлопнув дверь перед носом ошарашенного Уберто, Серпина уходит.

Доктор взбешен дерзкой выходкой служанки. Впрочем, не настолько, чтобы позволить себе резкое слово. Разумнее другое — жениться. Супруга положит конец домашним неурядицам. Веспоне, чья преданность хозяину не вызывает сомнений, должен подыскать Уберто невесту. Вновь появившаяся Серпина от души приветствует счастливую мысль: разумеется, патрону пора обзавестись семьей. Только стоит ли затруднять Веспоне? Супругой Уберто станет она Серпина… Не выдержав натиска, старик спасается бегством.

Сцена 2.
Итак, — решает Серпина, — Уберто обретает свое счастье в браке с ней. Сопротивление упрямца будет сломлено — служанка знает слабые струнки своего патрона; разработан детальный план предстоящей кампании. Ставка делается на сострадательное сердце Уберто и на его любовь к деньгам. Склонившись на щедрые посулы, «верный» Веспоне соглашается принять участие в инсценировке, задуманной Серпиной. oт него требуется сущая безделица: облачившись в мундир кроатского офицера, спрятаться в соседней комнате; затем, явившись на зов домоправительницы, начать буянить и дебоширить, чтобы нагнать страх на беднягу жениха. Остальное плутoвка берет на себя.

…Уберто поражен — сумасбродка Серпина чем-то опечалена, ее глаза красны от слез… В чем дело? О, ввиду скорой женитьбы хозяина, бедной девyшке пришлось позаботиться о своей дальнейшей судьбе. Она решилась на брак с кроатским офицером. Жених до крайности груб, невоздержан и к тому же драчун; он не владеет итальянским языком; замужество сулит несчастной Серпине бесконечные муки. Уберто растроган услышанным, ему искренне жаль бедняжку… В довершение всего вояка, по словам Серпины, требует от него огромное приданое и грозит кулачной расправой, если не получит денег… Уберто встревожен за свои капиталы, — расчет хитрой Серпины оказался верен!

В комнату врывается переодетый Веспоне. По счастью, он недурной комедиант. Грозно насупившись и отчаяино жестикулируя, «гвардеец. повергает в ужас миролюбивого эскулапа. Боже, неужто здесь учинят драку? В конце концов Серпина довольно миловидна; брак с нею сохранил бы в целости деньги Уберто… Решено — доктор сам женится на Серпине, кроатский офицер может убираться на все четыре стороны.

Служанка торжествует: хозяин связал себя словом! Веспоне, ухмыляясь, сбрасывает маскарадный костюм. Уберто сознает, что его одурачили, но теперь ему остается лишь примириться со своей участью.

Между действиями таких, в высшей степени формализованных развлечений XVIII века, какими является opera seria (итал. — серьезная опера, своего рода высокая трагедия с присущей ей определенной монотонностью),было принято вносить разнообразие посредством intermezzo (итал.интермеццо) — коротких музыкальных представлений в жанре низкой комедии, для которых требовалось всего лишь два певца — сопрано и бас — и порой актер-мим (то есть актер без вокальной партии).

«Служанка-госпожа» была написана, чтобы служить именно таким intermezzo для трехактной оперы самого же Перголези «Гордый пленник», традиционной opera buffa, требующей мужского сопрано (кастрата) для главной женской партии и подлинного женское контральто для роли короля готов. Подобно пяти другим opera seria, которые Перголези сочинил за четыре года своей карьеры оперного композитора, «Гордый пленник» провалился. А вот «Служанка-госпожа» имела огромный успех.

Две интермедии, из которых она состоит, могут исполняться — и так впоследствии и делалось — как одноактная комедия. Мелодии оперы простые и веселые, а ее перипетии и характеры, рожденные непосредственно комедией XVIII века, не только очень доходчивы, но и необычайно реалистичны. Так родилась музыкальная форма, получившая известность как opera buffa, у которой оказалась долгая и почетная история, а ее классический пример — «Служанка-госпожа» — имела сценическую жизнь почетную и столь же долгую. (Строго говоря, эта форма, возможно, родилась пятью годами раньше с «La contadina» — первым интермеццо, основанном на реальной пьесе. Но маленькое творение Перголези было первым, которое заслужило всеобщее признание.)

Перголези умер в 1736 году в возрасте двадцати шести лет. Он так и не узнал, что десятью годами позже, Koгдa итальянская труппа поставила это eгo небольшое произведение в Париже, оно стало причиной оперной войны, получившей известность как «война буффонов». Широко уважаемые Рамо и Люлли сочиняли тoгдa величественные и патетические произведения, которые вызывали критические отзывы таких интеллектуалов, как Руссо и Дидро. «Служанка-госпожа» дала им оружие для атаки на формальные музыкальные развлечения, любимые королем.

Кстати, королева предпочитала тoгдa музыкальных мятежников. Результатом этой войны было, по меньшей мере, шестьдесят памфлетов, на эту тему, приобретшая успех opera buffa caмoгo Руссо, называющаяся «Деревенский колдун» (она стала образцом для «Бастьена и Бастьенны» Моцарта), и почти две сотни исполнений перголезиевского шедевра.

Капризы оперного вкуса привели все-таки к тому, что в течение одного или двух поколений слушателей XIX века эта опера совершенно не ставилась на оперной сцене. Но очарование и живость этого шедевра побудили возродить его в 1860-е годы. С тех пор «Служанка-госпожа» сохраняет свой статус самой ранней оперы, регулярно возобновляемой почти всеми оперными труппами в мире, начиная со студенческого театра и кончая «Метрополитен-опера» и другими августейшими музеями.

ВЕРНУТЬСЯ К СПИСКУ «Самые известные оперы мира»

с сайтов http://fenixclub.com, http://belcanto.ru