Самые известные оперы мира

Самые известные оперы мира. Оригинальное название оперы, авторы музыки и либретто, действующие лица. 

Краткое описание актов и действий, сцен и картин. Первая постановка оперы, имена дирижеров и актеров. История создания оперы, образы персонажей, критика.

  1. АДРИАНА ЛЕКУВРЁР (Adriana Lecouvreur), Ф. Чилеа
  2. АИДА (Aida), Дж. Верди
  3. АЛЕКО, С. В. Рахманинов
  4. АЛЕССАНДРО СТРАДЕЛЛА (Alessandro Stradella), Ф. фон Флотов
  5. АЛЬЗИРА (Alzira), Дж. Верди
  6. АНДРЕ ШЕНЬЕ (Andrea Chenier), У. Джордано
  7. АННА БОЛЕЙН (Anna Bolena), Г. Доницетти
  8. АТТИЛА (Attila), Дж. Верди
  9. БАЛ-МАСКАРАД (Un Ballo in Maschera), Дж. Верди
  10. БАНК-БАН (Bank ban), Ф. Эркель
  11. БЕАТРИЧЕ ДИ ТЕНДА (Beatrice di Tenda), В. Беллини
  12. БИТВА ПРИ ЛЕНЬЯНО (La Battaglia di Legnano), Дж. Верди
  13. БОГЕМА (La Boheme), Дж. Пуччини
  14. БОРИС ГОДУНОВ, М. П. Мусоргский
  15. БОЯРЫНЯ ВЕРА ШЕЛОГА, Н. А. Римский-Корсаков
  16. БРАЗИЛЬСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА, Ф. Давид
  17. ВАЛЛЛИ (La Wally), А. Каталани
  18. ВАЛЬКИРИЯ (Die Walkure), Р. Вагнер
  19. ВЕРТЕР (Werther), Ж. Массне
  20. ВИЛЛИСЫ (Le Villi), Дж. Пуччини
  21. ВИЛЬГЕЛЬМ ТЕЛЛЬ (Guillaume Tell), Дж. Россини
  22. ВИНДЗОРСКИЕ ПРОКАЗНИЦЫ (Die lustigen Weiber von Windsor), О. Николаи
  23. ВОЕВОДА, П. И. Чайковский
  24. ВОЙНА И МИР, С. С. Прокофьев
  25. ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА (Die Zauberflote), В. А. Моцарт
  26. ВОЛЬНЫЙ СТРЕЛОК (Der Freischutz), К. М. фон Вебер
  27. ВОЦЦЕК (Wozzeck), А. Берг
  28. ВРАЖЬЯ СИЛА, А. Н. Серов
  29. ГАЛЬКА (Halka), С. Монюшко
  30. ГИБЕЛЬ БОГОВ (Gotterdammerung), Р. Вагнер
  31. ГРАФ ОРИ (Le comte Ory), Дж. Россини
  32. ГУГЕНОТЫ (Les Huguenots), Дж. Мейербер
  33. ДАЛИБОР (Dalibor), Б. Сметана
  34. ДВОЕ ФОСКАРИ (I due Foscari), Дж. Верди
  35. ДЕВА ОЗЕРА (La Donna del lago), Дж. Россини
  36. ДЕВУШКА С ЗАПАДА (La Fanciulla del West), Дж. Пуччини
  37. ДЕМОН, А. Г. Рубинштейн
  38. ДЖАЛИЛЬ, Н. Г. Жиганов
  39. ДЖАННИ СКИККИ (Gianni Schicchi), Дж. Пуччини
  40. ДЖОКОНДА (Gioconda), А. Понкьелли
  41. ДОН ЖУАН (Don Giovanni), В. А. Моцарт
  42. ДОН КАРЛОС (Don Carlo), Дж. Верди
  43. ДОН ПАСКУАЛЕ (Don Pasquale), Г. Доницетти
  44. ДОН СЕБАСТЬЯН, КОРОЛЬ ПОРТУГАЛЬСКИЙ (Don Sebastiano), Г. Доницетти
  45. ДУБРОВСКИЙ, Э. Ф. Направник
  46. ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН, П. И. Чайковский
  47. ЕНУФА (Jenufa), Л. Яначек
  48. ЖАННА Д’АРК (Giovanna d’Arco), Дж. Верди
  49. ЖИЗНЬ ЗА ЦАРЯ (Иван Сусанин), М. И. Глинка
  50. ЗАМОК ГЕРЦОГА СИНЯЯ БОРОДА (A Kekszakallu herceg Vara), Б. Барток
  51. ЗАПОРОЖЕЦ ЗА ДУНАЕМ, С. С. Гулак-Артемовский
  52. ЗИГФРИД (Siegfried), Р. Вагнер
  53. ЗОЛОТО РЕЙНА (Das Rheingold), Р. Вагнер
  54. ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК, Н. А. Римский-Корсаков
  55. ЗОЛУШКА (La Cenerentola), Дж. Россини
  56. ИГРОК, С. С. Прокофьев
  57. ИДОМЕНЕЙ, ЦАРЬ КРИТСКИЙ (Idomeneo, re di Creta), В. А. Моцарт
  58. ИЕРУСАЛИМ (Jerusalem), Дж. Верди
  59. ИОЛАНТА, П. И. Чайковский
  60. ИСКАТЕЛИ ЖЕМЧУГА (Les pecheurs de perles), Ж. Бизе
  61. ИСПАНСКИЙ ЧАС (L’heure espagnole), М. Равель
  62. ИТАЛЬЯНКА В АЛЖИРЕ (L’Italiana in Algeri), Дж. Россини
  63. КАМЕННЫЙ ГОСТЬ, А. С. Даргомыжский
  64. КАПУЛЕТТИ И МОНТЕККИ (I Capuleti e I Montecchi), В. Беллини
  65. КАРМЕН (Carmen), Ж. Бизе
  66. КАТЕРИНА ИЗМАЙЛОВА (ЛЕДИ МАКБЕТ МЦЕНСКОГО УЕЗДА), Д. Д. Шостакович
  67. КАЩЕЙ БЕССМЕРТНЫЙ, Н. А. Римский-Корсаков
  68. КНЯЗЬ ИГОРЬ, А. П. Бородин
  69. КОЛЬЦО НИБЕЛУНГА (Der Ring des Nibelungen), Р. Вагнер
  70. КОРОЛЬ НА ЧАС (Un giorno di regno) или МНИМЫЙ СТАНИСЛАВ (II finto Stanislao), Дж. Верди
  71. КОРОНАЦИЯ ПОППЕИ (L’ incoronazione di Poppea), К. Монтеверди
  72. КОРСАР (Il Corsaro), Дж. Верди
  73. ЛАСТОЧКА (La Rondine), Дж. Пуччини
  74. ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ (Der Fliegende Hollander), Р. Вагнер
  75. ЛИБУШЕ (Libuse), Б. Сметана
  76. ЛОМБАРДЦЫ В ПЕРВОМ КРЕСТОВОМ ПОХОДЕ (I Lombardi alla prima crociata), Дж. Верди
  77. ЛОЭНГРИН (Lohengrin), Р. Вагнер
  78. ЛУИЗА (Louise), Г. Шарпантье
  79. ЛУИЗА МИЛЛЕР (Luisa Miller), Дж. Верди
  80. ЛЮБОВНЫЙ НАПИТОК (L’elisir d’amore), Г. Доницетти
  81. ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ, С. С. Прокофьев
  82. ЛЮЧИЯ ДИ ЛАММЕРМУР (Lucia di Lammermoor), Г. Доницетти
  83. МАДАМ БАТТЕРФЛЯЙ (Madama Butterfly), Дж. Пуччини
  84. МАЗЕПА, П. И. Чайковский
  85. МАЙСКАЯ НОЧЬ, Н. А. Римский-Корсаков
  86. МАКБЕТ (Macbeth), Дж. Верди
  87. МАНОН (Manon), Ж. Массне
  88. МАНОН ЛЕСКО (Manon Lescaut), Дж. Пуччини
  89. МАРТА (Martha), Ф. фон Флотов
  90. МЕДЕЯ (Medee), Л. Керубини
  91. МЕФИСТОФЕЛЬ (Mefistofele), А. Бойто
  92. МИЛОСЕРДИЕ ТИТА (La Clemenza di Tito), В. А. Моцарт
  93. МИТРИДАТ, ЦАРЬ ПОНТИЙСКИЙ (Mitridate, Re di Ponto), В. А. Моцарт
  94. МЛАДА, Н. А. Римский-Корсаков
  95. МОИСЕЙ В ЕГИПТЕ (Mose in Egitto), Дж. Россини
  96. МОЦАРТ И САЛЬЕРИ, Н. А. Римский-Корсаков
  97. НАБУККО (Nabucco), Дж. Верди
  98. НАТАЛКА-ПОЛТАВКА, Н. В. Лысенко
  99. НОРМА (Norma), В. Беллини
  100. НОЧЬ ПЕРЕД РОЖДЕСТВОМ, Н. А. Римский-Корсаков
  101. НЮРНБЕРГСКИЕ МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ (Die Meistersinger von Nurnberg), Р. Вагнер
  102. ОБЕРТО, ГРАФ ДИ САН-БОНИФАЧО (Oberto, conte di san Bonifacio), Дж. Верди
  103. ОБРУЧЕНИЕ В МОНАСТЫРЕ (ДУЭНЬЯ), С. С. Прокофьев
  104. ОГНЕННЫЙ АНГЕЛ, С. С. Прокофьев
  105. ОПРИЧНИК, П. И. Чайковский
  106. ОРЕСТЕЯ, С. И. Танеев
  107. ОРЛЕАНСКАЯ ДЕВА, П. И. Чайковский
  108. ОРФЕЙ (L’Orfeo), К. Монтеверди
  109. ОРФЕЙ И ЭВРИДИКА (Orfeo ed Euridice), К. В. Глюк
  110. ОТЕЛЛО (Otello), Дж. Верди
  111. ПАРСИФАЛЬ (Parsifal), Р. Вагнер
  112. ПАЯЦЫ (Pagliacci), Р. Леонкавалло
  113. ПЕЛЛЕАС И МЕЛИЗАНДА (Pelleas et Melisanda), К. Дебюсси
  114. ПИКОВАЯ ДАМА, П. И. Чайковский
  115. ПИРАТ (Il Pirata), В. Беллини
  116. ПЛАЩ (Il Tabarro), Дж. Пуччини
  117. ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ, С. С. Прокофьев
  118. ПОРГИ И БЕСС (Porgy and Bess), Дж. Гершвин
  119. ПОХИЩЕНИЕ ИЗ СЕРАЛЯ (Die Entfuhrung aus dem Serail), В. А. Моцарт
  120. ПОХОЖДЕНИЯ ПОВЕСЫ, И. Ф. Стравинский
  121. ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ (La pietra del paragone), Дж. Россини
  122. ПРОДАННАЯ НЕВЕСТА (Prodana nevesta), Б. Сметана
  123. ПСКОВИТЯНКА, Н. А. Римский-Корсаков
  124. ПУРИТАНЕ (I Puritani), В. Беллини
  125. РАЗБОЙНИКИ (I Masnadieri), Дж. Верди
  126. РЕКВИЕМ (Messa da Requiem), Дж. Верди
  127. РИГОЛЕТТО (Rigoletto), Дж. Верди
  128. РИЕНЦИ (Rienzi), Р. Вагнер
  129. РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА (Romeo et Juliette), Ш. Гуно
  130. РУСАЛКА, А. С. Даргомыжский
  131. РУСАЛКА (Rusalka), А. Дворжак
  132. РУСЛАН И ЛЮДМИЛА, М. И. Глинка
  133. САДКО, Н. А. Римский-Корсаков
  134. САЛОМЕЯ (Salome), Р. Штраус
  135. САМСОН И ДАЛИЛА (Samson et Dalila), К. Сен-Санс
  136. СВАДЬБА ФИГАРО (Le Nozze di Figaro), В. А. Моцарт
  137. СЕВЕРНАЯ ЗВЕЗДА (L’Etoile du Nord), Дж. Мейербер
  138. СЕВИЛЬСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК (Il Barbiere di Siviglia), Дж. Россини
  139. СЕЛЬСКАЯ ЧЕСТЬ (Cavalleria Rusticana), П. Масканьи
  140. СЕМЁН КОТКО, С. С. Прокофьев
  141. СЕМИРАМИДА (Semiramide), Дж. Россини
  142. СЕРВИЛИЯ, Н. А. Римский-Корсаков
  143. СЕСТРА АНЖЕЛИКА (Suor Angelica), Дж. Пуччини
  144. СИЛА СУДЬБЫ (La Forza del Destino), Дж. Верди
  145. СИМОН БОККАНЕГРА (Simon Boccanegra), Дж. Верди
  146. СИЦИЛИЙСКАЯ ВЕЧЕРНЯ (I Vespri Siciliani), Дж. Верди
  147. СКАЗАНИЕ О НЕВИДИМОМ ГРАДЕ КИТЕЖЕ И ДЕВЕ ФЕВРОНИИ, Н. А. Римский-Корсаков
  148. СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ, Н. А. Римский-Корсаков
  149. СКАЗКИ ГОФМАНА (Les Contes d’Hoffmann), Ж. Оффенбах
  150. СЛУЖАНКА-ГОСПОЖА (La serva padrona), Дж. Перголези
  151. СНЕГУРОЧКА, Н. А. Римский-Корсаков
  152. СОМНАМБУЛА (La Sonnambula), В. Беллини
  153. СОРОКА-ВОРОВКА (La Gazza ladra), Дж. Россини
  154. СОРОЧИНСКАЯ ЯРМАРКА, М. П. Мусоргский
  155. СТИФФЕЛИО (Stiffelio), Дж. Верди
  156. ТАЙНЫЙ БРАК (Il matrimonio segreto), Д. Чимароза
  157. ТАК ПОСТУПАЮТ ВСЕ (Cosi fan tutte), В. А. Моцарт
  158. ТАНГЕЙЗЕР (Tannhauser), Р. Вагнер
  159. ТАРАС БУЛЬБА, Н. В. Лысенко
  160. ТОРЕАДОР (Le toreador, ou L’accord parfait), А. Адан
  161. ТОСКА (Tosca), Дж. Пуччини
  162. ТРАВИАТА (La Traviata), Дж. Верди
  163. ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА (Tristan und Isolde), Р. Вагнер
  164. ТРОЯНЦЫ (Les Troyens), Г. Берлиоз
  165. ТРУБАДУР (Il Trovatore), Дж. Верди
  166. ТУРАНДОТ (Turandot), Дж. Пуччини
  167. УНДИНА, П. И. Чайковский
  168. ФАЛЬСТАФ (Falstaff), Дж. Верди
  169. ФАУСТ (Faust), Ш. Гуно
  170. ФЕДОРА (Fedora), У. Джордано
  171. ФИДЕЛИО (Fidelio), Л. ван Бетховен
  172. ХОВАНЩИНА, М. П. Мусоргский
  173. ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА, Н. А. Римский-Корсаков
  174. ЧАРОДЕЙКА, П. И. Чайковский
  175. ЧЕРЕВИЧКИ, П. И. Чайковский
  176. ЭЛЕКТРА (Elektra), Р. Штраус
  177. ЭРНАНИ (Ernani), Дж. Верди
  178. ЮЛИЙ ЦЕЗАРЬ (Giulio Cesare), Г. Ф. Гендель

КулонСердцеСереброЦепочка2

эксклюзивные дизайнерские изделия, предметы интерьера, стильные украшения и аксессуары из натуральных материалов High Priestess

Реклама

Самые известные оперы мира: Луиза (Louise), Г. Шарпантье

Самые известные оперы мира. Оригинальное название, автор и краткое описание.

Луиза (Louise), Г. Шарпантье

Опера в четырёх действиях; либретто композитора.
Первая постановка: Париж, театр «Опера комик», 1900 год.

Действующие лица:
Луиза (сопрано), Жюльен (тенор), Отец (баритон), Мать (меццо-сопрано).

Луиза любит молодого поэта и художника Жюльена, но отец и мать не дают согласия на брак с бедняком. Жюльену удаётся убедить Луизу, работающую швеёй, оставить родительский дом и поселиться с ним. Мать умирает Луизу проститься с умирающим отцом, обещая отпустить её обратно. На самом деле отец здоров. Попытка родителей удержать Луизу кончается ничем. Девушка оставляет родителей: её влечёт весёлый, шумный город. Музыка воссоздаёт картину Парижа – весёлого и печального, трудового и праздного, серую, обыденную жизнь, от которой хочет уйти Луиза. Её судьба не договорена в опере.

У каждого из нас есть свое представление о Париже! Для одного это «Мекка» искусств, для другого — увеселений. А может быть, воплощение полета души, который так гениально умел изобразить Марк Шагал? Лучше всего сказал, пожалуй, Хемингуэй — «Праздник, который всегда с тобой»!

Конечно, наряду с праздниками есть и будни. Будни художников и артистов, рабочих и прачек, букинистов и шарманщиков, туристов и зевак, лениво развалившихся в бесчисленных уличных кафе, влюбленных и прогуливающихся старичков, для которых все уже в прошлом. Все это — Париж!

Но есть еще и квинтэссенция Парижа — Монмартр. На него нужно взобраться. Но когда, преодолев крутой подъем и тяжело дыша, достигаешь вершины холма, над которым парит базилика Сакре-Кёр и поворачиваешься лицом к городу, раскинувшемуся перед тобой… наступает миг просветления и восторга!

Каждый раз, слушая вступление к 3-му действию «Луизы» Шарпантье, плавно переходящее в арию героини Depuis le jour, я вспоминаю именно этот миг…

Автор «Луизы» в девятнадцатилетнем возрасте приехал в 1879 году вместе с матерью покорять музыкальный Париж. Они поселились в районе Монмартра, который стал для них родным домом на многие десятилетия. Здесь на бульваре Рошешуар, в доме 66, где жил и работал композитор, теперь Музей старого Монмартра.

Ученик Массне, он впитал все лучшее, что дала миру французская музыка, и претворил в жизнь в своем шедевре, ставшим «гимном» Парижа — Парижа простых людей и искренних чувств. Если наиболее ярким живописным воплощением города, безусловно, являются полотна Клода Моне, Камиля Писсарро и, конечно, Мориса Утрилло, то музыкально он воспет Шарпантье. Разумеется, до него был Пуччини со своей «Богемой». Но тот был итальянцем, а Шарпантье француз! И это весьма важно! В его музыке органично переплавились традиции лирической оперы и элементы импрессионистической звукописи, а черты веристских страстей (безусловно, присутствующие), оказались укрощенными французским гедонизмом и медитативной созерцательностью. У Шарпантье в «Луизе» нет места таким необратимым вещам как смерть! Зачем? Жить — ведь это так хорошо!

Шарпантье удалось счастливо избежать в «Луизе» прямого подражания своему более талантливому современнику Клоду Дебюсси, чей «Пеллеас» появился двумя годами позднее, а также Вагнеру, который проник в душу каждого музыканта, хотел он того или нет. Шарпантье использует и вагнеровский принцип непрерывного развития, и лейтмотивную систему. Но… дух, царящий в этом сочинении, совершенно преображает все эти приемы. Здесь нет ни тевтонской тяжеловесности чувств немецкого гения, ни символистко-декадентской зыбкости героев Дебюсси, завязших… нет, не в чувствах — в нюансах чувств! «Простая история» о девушке-швее из рабочей семьи, влюбившейся в молодого поэта, олицетворяющего для ее родителей богемный Париж. Всеми силами они противятся этому роману. Но любовь непобедима и Луиза покидает отчий дом, предпочтя размеренной жизни богемную романтику. Вот и вся коллизия, происходящая на фоне парижской жизни.

Композитор начал сочинять «Луизу» (на собственное либретто) еще в Риме, куда он отправился как стипендиат Римской премии, полученной молодым выпускником Парижской консерватории в 1887 году. Но до премьеры оставалось ждать еще целых 13 лет.

Наконец, 2 февраля 1900 года «Опера-Комик» представила оперу на суд французской публики. За дирижерским пультом стоял Андре Мессаже. В заглавной партии выступила Марта Риотон (1876-1966). А спустя два с лишним месяца 10 апреля на одном из представлений «Луизы» произошло знаменательное событие: заболевшую Риотон прямо во время спектакля пришлось заменить молодой никому неизвестной певицей. Нелегко пришлось дебютантке. Ведь начинать пришлось прямо со знаменитой арии 3-го действия. Парижская публика была покорена. Успех был безоговорочным. Звали двадцатишестилетнюю дебютантку, вернее уже знаменитую с того вечера артистку, Мэри Гарден*. С тех пор любимица французской публики пела эту партию 175 раз (из них 105 в Париже).

Триумфальное шествие «Луизы» началось вскоре после премьеры. В 1901 году оперу поставили в Брюсселе и Будапеште. В 1902 году прошли итальянская (миланский театр «Лирико»), и немецкая (Эльберфельд) премьеры. В 1903 «Луиза» звучала в Берлине. Здесь в заглавной партии выступала знаменитая Эмма Дестинн (Дестинова).

В том же году выдающуюся постановку оперы в Вене осуществил Густав Малер (М.Гутхейль-Шодер — Луиза, Л.Слезак — Жюльен). В 1908 состоялась премьера оперы в Ла Скала под управлением А.Тосканини и с участием Ф.Альды, а выступавшая в ту пору в Нью-Йорке, Гарден исполнила партию Луизы на сцене «Манхэттен-опера-хаус». В 1909 году сочинению рукоплескал лондонский Ковент-Гарден, а в 1910 театр «Колон» (С.Крушельницкая в заглавной роли). Наконец, в 1921 году первую постановку оперы осуществил «Метрополитен» (Д.Фаррар в главной партии).

Русская «история» оперы коротка. В первый раз ее увидели москвичи в Оперном театре Зимина. Премьера прошла 16 сентября 1911 года (в заглавной роли С.Друзякина**, дирижер Е.Плотников). Этот спектакль стал одной из лучших работ известного режиссера Петра Оленина. А 7 ноября (!) 1920 года «Луизу» поставили в петроградском Малом оперном театре (дирижер С.Самосуд).

Пожалуй, надо констатировать, что, несмотря на повсеместный успех «Луизы», начиная со 2-й трети 20 века, эта опера идет на сценах мира не так уж часто. Конечно, это не касается Франции, где она продолжает оставаться символом национального искусства. В 1950 году отмечалось 50-летие оперы. К этому событию в «Опера-Комик» была осуществлена новая постановка, декорации к которой написал Морис Утрилло. На юбилейных торжествах, которые чуть было не сорвались из-за забастовки технического персонала театра, присутствовал президент Венсан Ориоль, наградивший композитора и художника правительственными наградами. Среди почетных гостей была первая исполнительница М.Риотон.

В 1956 году в Париже состоялось тысячное представление «Луизы», до которого композитор не дожил нескольких месяцев. Он умер 18 февраля 1956 года. А год спустя «Опера-Комик» отмечал годовщину кончины Шарпантье. И снова звучало лучшее сочинение композитора. Надо сказать, что Шарпантье пытался продолжить тему «Луизы» и дальше. В 1913 году в Париже состоялась премьера его оперы «Жюльен». Однако успеха это произведение не имело.

Есть еще одна исполнительница партии Луизы, для которой эта роль стала этапной, принесшей славу. Речь идет о знаменитой американской певице Грейс Мур (1898-1947).

Ей покровительствовала сама Мэри Гарден. В 1926 году Мур жила на вилле у Гарден в Монте-Карло. Примадонна занималась с ней вместе со знаменитым концертмейстером Р.Бартелеми, в свое время выступавшим с Карузо. Именно Гарден настойчиво рекомендовала певице обратиться к роли Луизы. Позднее, перед дебютом в «Опера Комик» (1929) партию Луизы с американкой проходил сам Шарпантье.

Но одним из самых значительных событий в карьере Мур можно считать участие в экранизации «Луизы», ставшей важной вехой и в истории оперного искусства. В своих мемуарах Мур подробно рассказывает об истории создания фильма, появившегося в 1939 году, о творческой атмосфере, царившей на сьемках. Приближавшаяся мировая война помешала авторам картины закончить ее так, как им хотелось бы. Сьемки завершались в спешке. Уже повсеместно шла мобилизация. Премьера фильма состоялась 4 августа 1939 года в Виши. 25 августа ее увидели парижане в Cinema Paramount на бульваре Капуцинов. Вместе с Мур в фильме снялись выдающиеся французские певцы Ж.Тиль (Жюльен) и А.Перне (Отец).

Поставил картину видный режиссер Абель Ганс (1889-1981), известный своими лентами «Наполеон» (1927), «Я обвиняю» (1938) и др. Ганс был автором еще нескольких музыкальных фильмов («Бетховен», «Лукреция Борджиа»). По отзывам критиков тех лет, картина представляла собой весьма милую мелодраму в духе американских комедий 30-х гг., местами стилистически близкую фильмам Рене Клера, с разговорными диалогами, хорошим оркестровым сопровождением (дирижер Э.Биго) и яркими солистами…

«Луиза» по сей день остается репертуарной оперой. Как мы уже отмечали, за пределами Франции ее ставят не особенно часто. Среди постановок последних лет выделяется сильным составом солистов спектакль 1999 года в Сан-Франциско (дирижер П.Саммерс). В главных ролях выступили Рене Флеминг, Джерри Хадли и Сэмюэл Реми.

Первая студийная запись «Луизы» (в сокращенном варианте) появилась в 1935 году (дирижер Э.Биго, солисты Н.Валлен, Ж.Тиль, А.Перне). Интерес представляет «живая» запись 1943 года, сделанная Томасом Бичемом в Метрополитен (Г.Мур, Р.Жобен, Э.Пинца). Почти одновременно в 1976-77 гг. были записаны две студийные версии, которые можно с полным основанием считать лучшими записями оперы. Первую из них осуществил Жорж Претр на SONY (И.Котрубаш, П.Доминго, Ж.Бакье), другую Юлиус Рудель на EMI (Б.Силс, Н.Гедда, Ж. Ван Дам). В 1983 году фирма ERATO выпустила «живую» запись брюссельского театра «Ла Монне» (дирижер С.Кэмбрелинг).

Примечания:
* М. Гарден (1874-1967) оставила воспоминания об этом судьбоносном эпизоде своей жизни. Не все детали ее мемуаров соответствуют действительности и документам (например, дата дебюта, утверждения певицы об отсутствии репетиций с Мессаже). Реальная же картина такова: Гарден, которой покровительствовала Сибил Сандерсон, состояла к тому времени на контракте в «Опера-Комик» (была зачислена в труппу 30 января 1900 г., планировалось ее участие в «Кармен» в партии Микаэлы), но еще ни разу не выходила на сцену. Она истово репетировала «Луизу» (обожая эту музыку), и была даже не во втором составе, а в третьем. У Риотон были в то время постоянные проблемы с голосом из-за простуды. И вот, в тот знаменательный день у примадонны опять случилось недомогание, заболела и вторая исполнительница. Директор театра Альбер Карре (кстати, племянник известного либреттиста) позвонил Сандерсон, у которой жила Мэри, и спросил, готова ли дебютантка подстраховать сегодня вечером Риотон. Сандерсон ответила отрицательно, но, Гарден, выхватив трубку, успела прокричать: «Да!». Вместе с Сандерсон они помчались в театр. Спектакль начался. Отчаянно Риотон пыталась справиться с голосом, но тщетно. Во втором антракте в ложе, где сидели Сандерсон и Гарден, появляется администратор и приглашает певицу за кулисы, где столпилась труппа, дирижер Мессаже и Карре. Все напутствуют молодую певицу. Затем объявляют замену… Дальнейшее хорошо известно. В конце 3-го акта публика неистовствует, оркестр встает по команде потрясенного дирижера. Все приветствуют рождение новой звезды. Двумя годами позднее М.Гарден вместе с А.Мессаже стали участниками мировой премьеры «Пеллеаса и Мелизанды» Дебюсси.
** Друзякина Софья Ивановна (1880-1953). Русская певица, лирико-драматическое сопрано. Сестра певицы Марты Закревской. Родилась и училась в Киеве у А.Сантагано-Горчаковой, затем в Милане у Ч.Росси. Дебютировала в1900 г. в Киеве (антреприза М.Бородая). Несколько лет пела в различных провинциальных и столичных антрепризах. В 1907-08 солистка Большого театра. В 1910-16 гг. в Опере Зимина. Гастролировала за рубежом (Палермо, Париж и др.). С 1920 вела педагогическую деятельность сначала в ГИТИСе, позднее в Московской консерватории (с 1930 профессор). Среди ее учеников Н.Рождественская.

ВЕРНУТЬСЯ К СПИСКУ «Самые известные оперы мира»

с сайтов http://fenixclub.com, http://belcanto.ru
%d такие блоггеры, как: